《你好，安娜》读后感怎么写?《你好，安娜》是鲁迅文学奖得主、著名作家蒋韵献给母亲之作，纵横历史四十年，以一段青春恋情、两个少女的生命悲剧，探入三个家庭十二位身份不同、灵魂各异的女性的沉浮命运。这里给大家分享一些关于《你好，安娜》读后感读书笔记，方便大家学习。
《你好，安娜》读后感1
《你好，安娜》是一个关于托付与承诺的故事。早已超越了一个笔记本所能承载的意义，不单单是安娜对于彭承畴的承诺，不单单是素心对于安娜的承诺，也不仅仅是白瑞德对素心的承诺......它是这个故事中，所有年轻而美好的生命，在时代的惊涛、历史的吊诡、现实的逼仄与人性的拷问之间，交付的集体承诺。这是一个关于追寻与失去的故事。它不仅是素心对于文学经典的孜孜以求的探寻，不仅是安娜将文学典籍投射于自身的苦苦追问，不仅是彭承畴，那个时代的文学青年，会背几首普希金的诗就意味着将遵循一条文学的道路，也不仅是三美在追寻自己的歌唱事业时所错失的爱情......它是这个故事中，所有沸腾而蓬勃的生命，在理想与现实的巨大冲突面前，为自己，为读者，奉献的一曲激越而澎湃的青春之交响。这是一个关于信仰与守护的故事。它不只是“彭姐姐”为了自己的信仰而终身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背负的家族使命，它是这个故事中，所有坚定而决绝的生命，为自己提出的永恒命题。这是一个关于美、关于崇高、关于牺牲、关于人性的幽深故事，在任何时候翻开，它都不会过时。
如果天堂的安娜有知，当她看到自己姐姐的女儿在时代的舞台上翩翩起舞;当她看到素心，以她的名字作为自己的笔名，继续奋战在文学的第一线;当她看到素心、三美和承畴又一次在剧场相遇，以云淡风轻的心情谈起往事，她会不会露出欣慰的笑容?她会不会在云端之上，听到他们的呼唤：“你好，安娜!”?会不会伸出臂膀，与她的老友们紧紧相拥?
此刻，我只想大声地说一句：“你好，安娜!谢谢您，蒋韵老师!”
《你好，安娜》读后感2
《你好，安娜》延续了蒋韵小说的题材走向：为同龄人画像;但是，由于母亲的逝世，让她对于女性的悲情有了进一步的理解，拓展并深化了这个主题，这也是她在全书最前面特别写的一句话“献给我的母亲”的意图。
小说讲述的故事跨越四十年，因而既有历史回眸，也有现实呈现。生活在北方一座贫穷落后省会城市的几位五十年代出生的女性安娜、素心、三美，一次旅行邂逅并相识了一个北京插队知青彭承畴，这位有着特殊家庭背景、外貌出众、言谈举止不俗的男人，搅动了她们的爱情波澜，都想与他相处相爱，可又不敢公开;然而，彭承畴却有自己刻骨铭心的爱人小微。同为北京插队知青小微，为了纯洁的爱情，被野蛮人强暴后自杀，留给彭承畴无尽的思念与痛苦，他用心血把跟小微的交往与爱情及思念，写到一本羊皮笔记本上。这本羊皮笔记本到了安娜手里，让她视为彭承畴的珍重托付，也当作自己对彭承畴爱情的隐秘希望;为了防止母亲发现遭毁坏，安娜交与好朋友素心保管，并让三美见证。素心同样地当作自己对彭承畴爱情的机会，不敢有闪失，时时带在身上;可她却在一次夜晚下班途中遇到了歹人抢劫，为了保住笔记本，付出了她女性身体最珍贵的第一次，并对所有人宣称让歹人抢走了，导致安娜因笔记本丢失而自杀。安娜的死让素心有了巨大的心理负担，一辈子决不结婚恋爱。旁观知情者三美，从这件事感受到了朋友、爱情的沉重，同样终身不成家。四十年后，素心向三美公开了真相，却让她们的友情难以为继。彭承畴是整个事件的始作俑者，可他与这三位女性基本上没有发生多少交集。这也就是蒋韵设置故事的独特之处，几个女性为了一个男人付出了生命、付出了爱情、付出了一生，而他却几乎一无所知。这个故事这在是女性的悲情剧啊，可是，造成这场悲剧的原因，难道不是她们自己吗?
从这部《你好，安娜》，我们能够读出蒋韵小说所包含的大主题下细腻生活的质感，主要人物安娜、素心、三美，关键人物彭承畴，陪衬人物子美、丽莎及几个母亲，有序地从厚重的生活幕布中舒缓地显现出来，她们在流淌的时间进程中一个一个走进读者视线;她们在人生道路上不可预料地遇到曲折弯道时，一点一点地展示出心灵深处的隐秘存在;她们情感生活的轨迹，渗透到了四十年整个中国社会的转折与变化中;她们无力摆脱强大的传统观念与社会环境的制约，只能以悲情的结局表达自己的抗拒。
在波谲云诡的年代，政治、经济、文化的浪潮，都会直接或间接地冲击着人们的生活秩序，尤其是左右着青年人的情感归宿。《你好，安娜》中的多个细节和场景构筑成的故事，将安娜、素心、三美以及她们身边的人，都想努力改变郁闷生活的情绪与行为，层层深入地剥开，让她们的心理隐秘防线一次又一次地撕裂。围绕彭承畴和他的那本羊皮笔记本，三个女性无意中设置了一个隐藏的事实真相，于是，她们的生活规律发生了颠覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她们为此付出的实在是太多太多了。阅读过程，让我对故事有了一种理性认识：这部小说的大部分情态是属于形而上的，低沉而悲壮，形成了蓝色的调子，让读者感受到人物与故事是凄美的，却又不是绝望的。小说中流露出的一个缝隙是理想主义，像那个年代的很多青年人一样，安娜、素心、三美，几个人难以避免理想主义的照拂，于是出现了生活中为了追求喜欢的男人彭承畴，不惜付出一切，最终把理想主义粉碎。
《你好，安娜》读后感3
"美，值得你们牺牲，牺牲你们的童年。"安娜妈妈在说这句话时，该是何等的痛心疾首?一方面安娜妈妈通过对荞荞、菽菽的引导传递了属于她们那一代人的价值观、人生哲学，另一方面，也算是对自己亲自导演的悲剧的自我批叛判与解嘲。视舞蹈为生命的丽莎硬生生被爱她的母亲剥夺了舞蹈的权力，是丽莎悲剧一生的根源，而不喜欢舞蹈的荞荞又在丽莎的威逼与安娜妈妈的劝导下，最终靠舞蹈取得成功，这既是父母对后辈人生的越位规划，也是对自我理想的移景救赎，而在无意之间，丽莎把自己变成了自己"恨"了一辈子的母亲。这是一种多么悲哀的轮回。
事不如意常八/九。兴趣也许真的是人生最好的导师，但仅仅靠年少无知时代的兴趣却未必可以支撑一生，这大概就是永远无法完全弥合的东西方教育观的分野：当初安娜妈妈粉碎丽莎的舞蹈梦是一种残酷的爱，现在，安娜妈妈对荞荞、菽菽的劝导则是另一种残酷的爱。"爱和爱的方式不一样。"确实，哪怕残酷，爱仍有无穷的力量，这是社会与人性冲突的无奈结果。
“生活，和我们想象的，永远不一样。”无论历史走向如何，每个人都在历史进程中学习成长。任性或鲁莽，误解或怨恨，救赎或逃遁，时间总会消解一切，青春总要归于成熟，多少恩恩怨怨，到头来无非相逢一笑。
小说结尾，彭与三美不约而同地赶到北京观看话剧，与编剧素心“意外”相见。有趣的是大家都如此平静，成熟，让悲剧再一次沐浴了夕阳的温暖。
在一片荒原追寻生命的美好，相信爱情，选择信任，坚守承诺，勇于承担，敢于牺牲，《你好，安娜》，在稀烂的社会里看到绽放的希望。
《你好，安娜》读后感4
这一段少女时期为了捍卫爱人的秘密而被歹徒夺走贞洁的悲惨往事，让素心在面对爱情的到来时始终是有所顾虑的。
在小说中，描写每一个人物的成长历程时，作者蒋韵都将人物自身的命运与家庭的变迁、国家的发展、时代的变革紧密相连。除此之外，蒋韵始终坚持着自我的独特美学风格——真和美。她笔下的人物，绝不是漂浮于历史虚焦处的、没有现实根基的“符号化”的形象，而是有着自己的来处与归处，有着自身的家学渊源和时代烙印。所以，那些曾在时代里翻云覆雨的弄潮儿们的人生经历，才会令人感到那么的真切，距离我们是如此之近。
安娜选择了解脱。她用死亡，捍卫了这个重托。以自己的赴死，让那个在火车上为大家讲述托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中辗转反侧。那个连生病也要“病得像一幅画”的安娜，终于与经典文学中的“安娜”狭路相逢，殊途同归，完成了生命意义上的“终极之旅”。
而素心呢，在承受了身体和心灵的巨大创痛之后，她没有勇气再去面对一个传教士的后人、自己学院的同事、有着中国血统的、来自美国的驻唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心无愧疚地，说，我愿意。我早已没有了那资格，不是因为我满身创伤，而是因为，我罪孽深重。”
如果将安娜比作丁香，素心比作兰花，那么三美，则属于充满革命热诚的红枫。安娜香消玉殒，素心以文字抚慰自我的心灵，而作为城市的幸运儿中的一个，三美读了高中，因为自己生就一副好嗓子，所以被剧团吸纳，成为独唱演员，又因为机缘巧合，在一次演出中，顶替了女一号，从此给“导演”留下了深刻的印象。经历了一系列波折之后，红极一时的女演员三美并未与“导演”走到一起。失望之余，三美决定远赴国外进修。借着回国探亲之名，与素心重逢，修复自己受损的声带和失意的心灵。在一次观看素心的新戏上演之时，巧遇彭承畴。而在这之前，三美提前看望了安娜的身患痴呆症的母亲，才逐渐得知，安娜的姐姐丽莎与丈夫离婚之后含辛茹苦带着两个女儿，依靠自己在北京的一栋别墅里做家政过活，丽莎的大女儿荞荞——像小时候爱跳舞的丽莎一样，替母亲完成了她的夙愿，考进了北京舞蹈学院。这个荞荞，当三美和素心拿着手机里的照片看时，才发现：荞荞的相貌与死去的安娜是那么相像!而丽莎服务的那户男主人，居然是彭承畴。
《你好，安娜》读后感5
蒋韵是山西新时期以来女作家中最有成就最有影响最有榜样的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的处女作短篇小说《我的两个女儿》，带着明显的“伤痕文学”印迹与读者见面时，还是一名在校大学生。这篇作品产生了很大反响，曾经引得好多文学界内外人士的津津乐道，也让蒋韵发现了自己具备的形象思维能力，坚定了走文学创作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年来，蒋韵的文学写作，除了一些应约之作的散文随笔和创作谈外，都是小说，包括长篇小说、中篇小说和短篇小说，已经有差不多五百万字的作品行世。主要有长篇小说《栎树的囚徒》《红殇》《我的内陆》《隐秘盛开》《闪烁在你的枝头》《人间》(与李锐合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小说集《失传的游戏》《现场逃逸》《完美的旅行》《心爱的树》等等。蒋韵的作品是全国各类文学选刊重点转载目标，经常是原刊和选刊相隔不久面世，影响力广泛，并且有不少被翻译成英文、法文、日文、韩国文在海外发表、出版，中篇小说《心爱的树》获得过中国作协第四届“鲁迅文学奖·中篇小说奖”、长篇小说《隐秘盛开》获得过山西省“2004—2006年度“赵树理文学奖·长篇小说奖”，还有许多国内重要文学奖项榜上有名。应当说，蒋韵的文学创作之路，是伴随着中国新时期文学发展轨迹走过来的，她的作品从一个侧面佐证了四十年中国文学的历史进程，同时又有深刻地烙上自己的显著特征。
蒋韵小说的特征，正如鲁迅文学奖评委会对《心爱的树》的评语：“16岁的你，收藏在我心里，走过40多年风雨……这就是儒雅君子大先生之爱，痴情的爱。爱情，亲情，凝结成这一篇诗的小说《心爱的树》。”而赵树理文学奖评委会对《隐秘盛开》的评语是：“蒋韵的《隐秘盛开》，是近年来在国内具有较大影响力的一部长篇小说。作品以女性作家独特的视角、细腻的笔触、韵味十足的语言，讲述了出身、文化背景和个人性格迥异的几位女性的人生历程，折射出改革开放以来纷繁变幻的社会生活，带给中国女性心灵的震荡与深刻变化，平凡的故事中蕴涵着深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作。”蒋韵小说除了为同龄人塑像外，另有几部描写家族传奇故事的作品，代表性的《栎树的囚徒》和《红殇》，都是在浓浓的古典悲剧氛围中，讲述一个个性格各异女人们的梦想、辉煌、苦难和悲惨命运，发人深思。
在小说的具体书写上，蒋韵是个艺术至上的追求者，人物、故事、环境、场面、对话等等素材，往往都是她某种艺术观念的载体。当然，她并不是为艺术而艺术，脱离生活面貌去想像，她是能够把素材很好地体现到艺术追求上，同时，艺术追求又是对素材最恰当的展示方式。这样的写作境界，注定了蒋韵的小说很难成为大众阅读的选择目标，也无法成为电影、电视剧、戏剧等艺术形式改编的对象。所以，虽然蒋韵有数百万字的小说，有许多获奖作品，至今还少有被改编成电影、电视剧、戏剧等艺术形式的。从社会影响力和经济收益方面考量，蒋韵的小说可能有些吃亏;不过，蒋韵却不在乎这些，她认为，能够达到艺术的收益，就满足了。
以我对蒋韵《你好，安娜》之前作品的理解，她是通过形象化小说，为同龄人塑像。蒋韵是出生于上世纪五十年代前期的一茬人，她和她的同龄人，经历了一次又一次的社会大变革大动荡大调整，人生命运跌宕起伏;但从文学创作层面看，这些经历却给她提供了非常丰富的生活素材。因此，蒋韵的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情节》《我的内陆》，特别是获鲁迅文学奖的《心爱的树》和获赵树理文学奖的《隐秘盛开》，以及她自己比较看重的《行走的年代》，都是以一个女性作家的敏锐洞察力与细腻的感觉，把这一茬人放在特定的大背景中描写，塑造了一个个她同龄人的文学形象。这样的选材在当代小说创作中，是有重要历史意义的。她笔下的那些人物和故事，在当今年轻一代人眼中，感觉比较遥远，可能就是传说，就是创作，很难让他们认同或接受;然而，那些人物和故事却是实实在在的存在过，承载着一代人的生命过程，构成了一代人的人生旅程中特别沉重的记忆。那一代人已经步入老年行列，并且终将要退出社会，而他们的经历会深深地镌刻在社会历史中，蒋韵的一系列小说，正是最好的文学呈现形式。