《你好，安娜》读后感怎么写?阅读《你好，安娜》是一次有些沉重却不痛苦的心灵旅行过程，让我对蒋韵的小说创作有了新的体验。这里给大家分享一些关于《你好，安娜》读后感读书笔记，方便大家学习。
《你好，安娜》读后感1
长篇小说《你好，安娜》记述的是二十世纪六七十年代几个知青的情感与命运遭际，他们美好，浪漫，执着，刚烈，既情义深重，又为爱生忌，以致因为丢失一个笔记本而演成了一系列人生悲剧。一种无辜负罪的青春，在难以宽恕自己的寂寥中逝去，是潜藏在人性深处的亮光和暖意，最终慰藉了那些孤独的心灵，并完成自我救赎。蒋韵用她文雅、细腻而灿烂的叙事，写下了一个特殊时代的悲情与沧桑。
在《你好，安娜》中，蒋韵的笔触依然诗意，情怀也依然浪漫，但这诗意和浪漫的背后却有一种过去没有的紧张和激烈。她不但公开亮明自己的姿态，而且在创作中全力实践，那是蒋韵持之以恒的完美旅行，也是一个优秀作家勇敢的文学历险。
《你好，安娜》读后感2
第四期《小说月报》增刊，翻开第一篇是蒋韵的《你好，安娜》。拿到书后，用了一个晚上读完，看到最后一行字，恰好是零点。
一种久违的熟悉的温暖而又疼痛的感觉在心里蔓延，泪水再一次模糊了双眼。蒋韵是我喜欢的作家。
蒋韵作品中的女子，像《完美的旅行里》的陈忆珠，《上世纪的爱情》里的张采，《隐秘盛开》里的潘红霞，以及《你好，安娜》里的素心、安娜、丽莎、三美、子美……大多出生于五十年代，无论性格如何长相如何，她们身上，都带有一种特殊的气质。那是在现在的年代里越来越难见到的气质：纯净，浪漫，深情，执拗，决绝。这样的女子，是美的。就如她对安娜的描写，“小小的安娜，十几岁的小少女，却正是从牛虻这里，学会了一往情深、永恒的崇拜：对那些美好的事物”“在静谧的阅读中，她开始悄悄蜕变……她的美是沉静而深邃的，有如一条深河。她从曾经的平凡中脱颖而出，让人惊讶。仔细看，她的五官，其实并没有多大改变，但，它们之间呈现出了一种难以言喻的魅力和美，变得神秘动人。”这样的女子，在文学著作中获得了美的女子，仿佛随时准备着为了一种虚无的浪漫情怀而牺牲。
所以子美和安娜，为了“边疆”而去条件艰苦的地方插队，吃尽苦头。所以安娜，为了救一头小猪跳进冰冷的河水，因此而患上了风湿性心脏病，因为丢失了自己深爱的的——彭交给她的笔记本，而选择放弃生命。就像是素心，为保住彭的笔记本，不惜牺牲贞操和抢劫的歹徒交换。就像是丽莎，因为抗议母亲阻止她追求挚爱的舞蹈，而自杀，而自暴自弃，又把这份挚爱，嫁接于自己的女儿身上，终于为自己圆了那个舞蹈的梦想。就像是三美，为了那个比自己大二十岁的导演而屡受情伤。
在那个特殊的年代里，在残酷的生存条件下，物质匮乏，但是他们那个年代的精神世界是那么丰富和充实，他们的血是那么热，情是那么深。
素心的妈妈与她的同事彭姐姐，子美和安娜，素心和三美和安娜之间的感情，用现在的话来说，是闺密，是一种纯净而深厚的比亲姐妹还像亲人的情谊。
然而爱情不期而来，破坏了素心、安娜和三美之间的亲密无猜。
在乡下插队的彭，这个父母在运动来临时双双自杀身亡的孩子，让素心她们几个女孩子崇拜仰慕的知青，是他唯一的姑姑、素心妈妈的同事“彭姐姐”即将离开人世时将他托付给了素心的妈妈。如果爱情发生在这个才华横溢的年轻人和素心之间，是长辈们所希望见到的，也许将是一个皆大欢喜的结果。可是，人和人之间的缘，有时候真是妙不可言，它从来也不讲究什么先来后到，时间长短。有人认识很多年，比不上有人只看了一眼。仅仅是火车上的一面，寥寥数语，彭和安娜之间就产生了微妙的电波。先认识并爱上彭的素心从那时起就应该预感到了威胁。
在三个女孩子中，安娜是美的，三美是美的，素心虽然满腹才华但是却天生长相上稍逊，而且，性情霸道，就是所说的“毒”。就因为父母为她生了个妹妹，八岁的她能自己一个人偷偷坐火车跑到千里之外的姨妈家去。亲情都想独占，更何况是比命还重要的爱情?
彭一直把她当亲妹妹看待，她却从未想过要这样的一个亲哥哥。
火车上的相遇，她已感到了不安，彭在她家遇到三美，和三美一起离开，求三美带他去找安娜，她隐约感觉到了威胁。
彭和安娜之间，两个美好的青年，就是那么没有道理地互相吸引爱慕了。第二次见面在安娜家才交谈短短几个小时，彭就将他写着自己青春秘密和伤痕的笔记本背着人留给了安娜。而感觉背叛了好朋友素心的三美却无意中目睹了这一幕，在之后出于愧疚又将这件事告诉了素心。素心内心的难过、嫉妒可想而知。
在那个敏感的时代，经不起风吹草动的安娜妈妈把家中所有的“毒草”书籍全部付之一炬，并严禁家里人写日记。安娜唯恐彭交给她的笔记本被发现就藏在枕套里。却正赶上插队的姐姐丽莎突然带着在乡下结了婚的姐夫回来住，妈妈把房间让给姐姐，搬去和安娜她挤在一起睡，安娜怕笔记本暴露而给彭惹祸而做了一个错误的决定，把它交给素心暂时保管。
而素心虽然拿到这个笔记本时心情复杂不是滋味，但也把这个笔记本当生命一样爱护。她生怕被家人发现而天天背在书包里带着一起上班下班。
那个黑暗的夜晚，是她们命运的分水岭。
素心下夜班路上被坏人抢劫，笔记本丢失。安娜担心害了彭，也觉得对不起彭，选择在湖边自杀。送走安娜之后，彭从此在她们的生活中消失，而素心和三美之间的关系，也因此蒙上阴影。
没太有心眼却有着一副金嗓子的三美，作为一个演员，在一场风波中爱上了导演，但是她在和导演的恋爱中屡受打击。在回老家疗伤暂住素心家中时，她无意中发现了素心在国外出版的小说。那个实际上是自传的小说中，讲述了那个可怕的夜晚，素心被抢劫书包后，是怎样拼了命用贞操换回来了那个笔记本，并且，出于一种什么样的心理，没有向安娜说出实情。三美觉得是素心害死了安娜，自此和素心决裂。
素心的余生，一直活在负罪感中。她用安娜的笔名进行创作，她不交男朋友，不敢和爱上的自己的外教同事白瑞德走进教堂去结婚。
四十多年的时间啊，他们的命运随着时代的发展而变迁。彭去了香港做生意发了财又在北京有别墅娶了个年轻的妻子。丽莎离了婚从插队的地方带着两个孩子回城，为了培养女儿在艺术上有所成就而做了保姆，就在带着酷似安娜的考上北舞的女儿女儿在雇主家吃饭而被彭认出。三美从地方剧团进了北京成为知名的歌剧演员，因为嗓子坏了而出国。
素心从本地大学老师到进京城成为知名的编剧。她以安娜为笔名，在戏中，写尽一生的忏悔。
直到四十多年后，回国的三美路过北京，在素心编剧的一出小剧场的戏剧演出后，看到了彭。他们三个人终于彼此释然，放下。
一切终将过去，爱与恨，罪与罚，美好而又惨烈的青春，都像一出戏剧，在相逢一笑的温暖中，落下一帷幕。空留叹息。
写下，是为了记住。
《你好，安娜》读后感3
最是阅读宁致远，最是书香沁心脾。这个特殊的假期，读过不少经典好书和长篇小说，其中，蒋韵的长篇小说《你好，安娜》令我最为难忘至深。
故事的开篇是这样的：素心、三美和安娜一起乘火车去看在乡下插队的凌子美。凌子美是三美的姐姐，也是安娜的同学和闺密，而素心，则是三美的好友。
素心、三美和安娜，是亲密无间的闺蜜。偶然机会，男子彭承畴出现，她的姑姑是老协和护士长，身患绝症，临终前对素心母亲托孤，请她帮忙照顾。
安娜的父亲是个文艺青年，喜欢俄罗斯文学，特别是大文豪托尔斯泰的文学作品，他从《安娜·卡列尼娜》中，给女儿起名安娜。而大女儿丽莎、儿子伊凡的名字，也是从书中所取。
安娜对彭徒生爱慕，引得素心、三美妒火中烧。彭将一个黑色羊皮笔记本交给她保管，上世纪六十年代，笔记本就是“素草”，安娜母亲极力反对。
万般无奈，她把笔记本交给素心代管。素心在工厂上班，一天下夜班时，半路遭遇抢劫，随身携带的笔记本、连军用挎包一同被盗走，她誓死保护笔记本，最后她提出以贞洁作为交换，笔记本终于保住了，沾着初血的笔记本成为青春的耻辱。
关键时候，人性露出真实的模样。素心觉得自己用命换回的笔记本，为什么要给安娜，于是隐瞒真相。安娜听说笔记本丢失，不久跳河自杀了。素心背负罪恶的十字架，从此饱受心灵的煎熬和灵魂的痛苦。
安娜死后，素心辗转反侧，度日如年。后来，她和三美去旅行，来到一个叫黄毛野梁的险地，她们在雪地里连滚带爬，与死神擦肩。
回望走过的道路，“平坦的一条路，平凡的一条路，蜿蜒地躺在那里，毫无恶意，毫无歧义和凶险，没有悬念地通往山下，通往别无选择地现实人生。顿时，她们刚刚经历过的那一切，巨大的恐惧、死亡的威胁、绝境中的抗争，在这条显而易见的公路面前，突然显得如此夸张和荒谬。”
这段描述，亦是对她们命运坎坷的一种精神关照。
劫后余生，使素心的身心得到释放，但她还是无法原谅自己，“就让这可怕的故事埋在我的身体里，让这罪埋在我身体里，成为我的血肉，我的灵魂，我的黑夜和白天，我的四季，我的每一次呼吸每一次心跳和每一下脉搏的律动，成为我，我做了，所以，姚素心，我不赦免你，永远。”
多年后，素心进入大学教书，成为畅销书女作家，她的笔名叫安娜。这期间，她结识外教白瑞德，两人坠入爱河，白瑞德把祖传的戒指送给她以求婚，她忍痛拒绝了。她逃不过那场悲剧的阴影，她走不出那个夜晚被强奸的苦痛。
四十多年后，三美从瑞士回国，路过北京，在话剧《完美的旅行》中邂逅素心，还有改名的彭迈克，即彭承畴。三人重逢，百感交集，素心对彭要个住址，寄一个东西，两人心照不宣。
彭说，“四十四年来，我知道，为了保住它，你付出惨重的代价，对吗?”素心沉默不语。“她不能，不能掉泪，她不能让他们同情，那是她最后的尊严。”
生命如此美好
读到这里，不禁热泪盈眶。爱与恨，罪与罚，被侮辱与被损害，置身历史长河重新审视，不过是一朵转瞬即逝的浪花，唯有爱过、痛过、流泪过，才是真正的活过。
安娜也好，素心也好，都是爱的信徒，她们的青春芳华因为忍受而绚烂，因为不屈和尊严而走向永恒。
《你好，安娜》读后感4
蒋韵老师的《你好，安娜》，写了一些关于山西太原，龙城的故事。我是在龙城长大的90后，所以一开始看到“太谷”，看到她描写的钢铁城市，就有一种熟悉的感觉。
看过很多描写知青下乡的故事，看过那些热情饱满的青年在困顿岁月的挣扎，唯独没有看过上一代人，在城市中的故事。我不知道他们是怎样的生活状态，不知道他们是否像我们这代人一样，对于城市有些厌倦，向往乡村和草原。感谢蒋韵老师，讲述了一个我不了解的时代，同样可爱的一群人的故事。
前不久，看到许知远先生采访《路边野餐》的导演毕赣，问他，“你有没有试图做一些更宏大、关乎别人、关于人类的思考”。毕赣摇摇头，“先关照自己吧，我们很多时候都没办法真正的关照自己”。或许我们这一代人，更喜欢表达自己的情绪，自我的生命和感受放在第一位。所以文中的安娜，是我一开始最不能理解的人物。我无法想象，一个女孩，为了一份模糊的情感，一份被托付的信任就可以献出生命。可是随着素心、三美故事的深入，让我重新审视了上一个年代的人的情感。他们真诚、热烈、诚恳，安娜与彭短短的谈话，关于普希金的讨论、对阅读的热爱，一些情感的共鸣，居然生成了彼此间强有力的纽带。安娜从小到大在姐姐光环笼罩下的阴影处，终于出现微光。而彭也找到了一个可以照亮自己的人。仔细想想，我们终其一生，不就是在追寻这样一份相知和肯定吗。读到故事的末尾，我仍然为这个单薄脆弱但又坚韧的女孩落泪，她是冬天的冰晶，纯粹剔透，迎来自己的春天，也就消失了。
素心，是一个令我又爱又恨的角色。我理解她的嫉妒，惊诧她的牺牲，同时又不得不感慨命运。明明都是善良可爱的人啊，为什么要经受命运的捉弄。她的一生都是“罪与罚”啊。人性是我们永远在探索的谜题。布莱希特的《四川好人》，企图通过神仙下凡，来辨别好人和坏人的区别。拉斯冯提尔的《狗镇》，撬开了人心底最丑恶的一面。而所有的善恶之分，都是一瞬间的事情。“原来，一个普通人和一个罪人之间，只有这么一念的距离。”素心何尝不是你我的缩影。可人性的无可奈何之处，怕是我们即使明知一念之间是天堂和地狱的区别，也会有那么一瞬间，无法摆脱人性的束缚，做出需要一生赎罪的事情。
三美，在素心与安娜的比较之下，是一个没什么个性的女孩。她面对彭，会直言不讳的说“你真坏”，像个赌气的小孩子。了解素心的故事后，她愤怒、害怕、伤心，把素心定义为一个“坏女人”，但同时又称她为“失散多年的亲人”。除了唱歌的天赋，在遇到导演之前，她都是一个普通的女孩。可梅林午餐肉的商标信，又让人看到了这个女孩子灵动、坚强的一面。姐姐子美，以为三美后来的极端选择是为了导演，可三美否认了。我想，三美只是对爱情失望了吧。爱情支撑着这个烂漫少女度过最艰难的岁月，最后却被爱情抛弃，怎能不令人苦笑。三美的世界很简单，她是一个好人，普通意义上的好人。“不想让这世界上再多一个坏人，这是我能为这世界做的唯一一点好事。”如果我们每个人都可以秉持三美这样的信念，那是不是善与恶也就不需要讨论了。三美和导演的故事，令我对爱情也多了一些想法。看多了海誓山盟的爱情，艰难的时刻我们往往可以看清自己，或者胜利的冲动会掩盖真实的动机。反倒是回归平淡，才能检验出一份真正的爱情。
虽然文章取名是你好，安娜，但最触动我的，反而是丽莎和她母亲的故事。当丽莎带着丈夫，第一次回到家里，敌意丛生。“她的吃相凶猛而贪婪，母亲背过身去，就总是想掉眼泪”。可这些对抗，从来没有消解母女的感情，反而是说不清道不明的互相亏欠，成全了母女最默契的联结。当丽莎的母亲因阿尔茨海默症，呆呆的向着丽莎喊出“妈妈”时，我眼泪横流。这一声“妈妈”，像极了一个轮回。这辈子，没有做一个好妈妈，亏欠了女儿，那就下辈子，我来做一个女儿。
中国人的家庭，常常听到一句话，“你就是个讨债鬼”。我们的文化不善于表达爱，父母习惯于牺牲和奉献，儿女渴望自由和平等，常常引发很多矛盾，近年来“原生家庭论”也甚嚣尘上。或许，亲情的和解，是我们与自我和解的前提，是一场漫长的修行。
整篇小说中，最令人畅快淋漓的便是素心和三美登顶山峰找到去路的一段了。两个女孩在山上的风雪中迷失，像极了我们在人生中陷入窘境。身边的朋友，网上的网友，大家好像都不快乐。孩童的我们会因为一片树叶而快乐，而现在，深夜的负面情绪像幽深的大海，我们无法抵挡那一波一波的潮水，每个人都在绝望的哀嚎。可是素心和三美，与奇迹相遇，辽阔的山顶带来了更开阔的人生。我与她们一起经历这艰难的登顶之旅，也重新收获了面对生活的勇气。
一本好的小说看到结尾总会令人惆怅。陪着那些鲜活的人物哭过笑过痛过，久难释怀。蒋韵女士描写了太原这个工业城市里发生的故事，这里有最呼嚎的北风，最混沌的沙尘，像末日景象一般昏暗。可在她的笔下，这里又多了一点可爱。她尊重人性，允许嫉妒和懦弱，允许“不能原谅”，允许“算了”。或许将来，我们会和身边的人走散，与世界厮杀，与岁月抗衡，跌跌撞撞的走向黑夜，但一定要记住，善良、勇敢、热情的人们，一直都在，他们化身微光，在远处闪烁。
《你好，安娜》读后感5
蒋韵的小说具有出色的文体与形式感、诗意唯美的格调、暗藏玄机的故事，以及一些很使“性子”的人物，在晚近的作品中，她用温情感伤浪漫的笔触讲述生活本身的“怕和爱”。打开《你好，安娜》，熟悉的气息扑面而来，河谷平原、绿皮火车、3个正当好年华的闺蜜的俄罗斯文学之旅，一边是素心讲述安娜和沃伦斯基站台邂逅，一边是现实版的安娜和彭在火车上惊鸿一瞥。故事背景始于那个荒芜动乱的年代，巧合与暗合相遇，像在昭示一个温情浪漫却又危机四伏的开始。小说中和作者差不多同龄的人物以及内陆城市粗陋庸俗的环境，我们并不陌生，但是读着读着，叙事渐渐偏向诗和远方——几个青年男女营造的文学艺术世界。在《你好，安娜》中，蒋韵是以重返、重建的姿态穿梭往返于历史现实间，从更宽阔的视野审视灵魂，表达她对生活的重新想象，呈现出纵深的人性把握方式和对灵魂的不懈追问。这使她的小说有了新的元素：宗教意识、母性情怀。
如果说，蒋韵在《隐秘盛开》里的人物气质显现出宗教色彩的话，《你好，安娜》中的宗教意识几乎成为一种结构性的存在。首先，作品中以“附录”形式出现的两个小说《天国的葡萄园》《玛娜》，其命名源自《圣经》故事。“天国的葡萄园”开篇具有多重意蕴。在小说中是彭和小薇的理想国，也是彭的初恋的秘密花园。安娜视为爱的信物最终为之殉情，素心视为爱的背叛，人性中“恶之花”开始萌芽。“玛娜”本是《圣经》中赐给犹太人生命的恩物，也是警示世人贪欲的象征;小说中是教母赐给素心的教名，素心却将其变异为占有和报复。在她的精神蜕变过程中，与教母的一面之交启迪她隐秘的宗教情结，朝拜圣山促使其发誓永不赦免自己。成为作家后以安娜为笔名书写玛娜的“罪与罚”。不断的提醒与牢记、隐秘的自审与反省，让她的精神世界日益丰富开阔强大，惟其如此，她才有足够的力量自觉自愿一个人赴难。相比《隐秘盛开》中“爱”的圣徒塑造，《你好，安娜》对“罪”的受难书写更鲜明惨烈。接受安娜之死的重压、隐忍彭的不辞而别杳无音信、承受三美的断然绝交、拒绝白瑞德的真爱，终其一生孤立于人性的荒原不求谅解，这是多么深痛的抉心自食，又是多么勇敢彻底的人性涅槃。蒋韵的小说告诉我们：好的写作不是在修辞的冰面上花样溜冰，是打开冰窟窿钻到冰水里。在当代文学的人物画廊里，这样的人物塑造即使不是罕见，至少也属凤毛麟角。鲜明的宗教意识笼罩之下，我们似乎看到了作者强烈的期待：想象一种超现实的精神力量救赎灵魂。在这个意义上，我想用一个未必准确的词：可否称蒋韵为浪漫的现实主义?
这部作品副题为“献给我的母亲”。直接动因可能缘于作家深入肌肤的亲情体验，但作者的情感视域远不限于此，而是环顾于作品里形形色色的母爱。安娜母亲生逢乱世而不择手段、蛮横愚直的本能之爱，晚年失忆蜕变升华的无言大爱，素心母亲波澜不惊、理智温馨的“懂你”之爱，素心教母无声传递的精神之爱，三美母亲晚年回馈子女的腹欲舌尖之爱，有的汹涌澎湃、盲目强悍，有的润物无声、绵延不绝，蜿蜒曲折汇入儿女们艰难多舛的成长岁月，滋养着不同的肉体灵魂。这些爱孩子的母亲，同时也在用盲目的爱伤害孩子。那些被母亲爱着的孩子，同时做了惩罚反抗母亲的逆子。蒋韵书写这份母爱的悖论，经常会让人在小说中体验到“疼痛”的滋味。在异性之爱中，蒋韵特别善写女性对男性流露的怜惜疼爱之情，造成充沛丰厚驳杂的母性情感冲击力。但我更看重的是灌注全篇的一种母性情怀，超越血缘、亲情、爱情上升为作家对世界、对人类的感情方式：对历史悲情的理解释然、对人性之罪的悲悯知会、对世相人心的慈悲宽容。而对温情善良的疼惜怜爱、历经沧海桑田，凝练为返璞归真的一声“你好，安娜”。借用小说中的一句话：“拔节、灌浆，生长着，成熟着，原野上有一种生机勃勃壮阔的安静。”文学是有年龄的，这的确是镌刻有蒋韵人生历练烙印的一道文学风景。而且这种情怀在我看来恰与滋养作者及其主人公的俄罗斯文学交相辉映，绵延包容深邃博大，格外深沉动人。
蒋韵的小说是讲究形式感的。小说时间跨度从上世纪60年代直达当下，上篇“天国的葡萄园”是小说中的小说。这是属于彭的初恋秘密，也是一个推动人物命运的“梗”;既是一个爱的悲剧，也是导致新悲剧的罪魁。下篇“玛娜”也包含多重意蕴和功用。玛娜是小说中教母给素心的教名，也是素心的小说题名，记录着她秘密的罪与罚，成为三美发现真相与素心绝交的“梗”。此外，安娜、素心和三美的“三角结构”也颇值称道，暗含“三美”之誉：作者赋予她们不同的文学艺术天赋(素心的写作才华、安娜的唯美艺术、三美的音乐才能)是她们赖以对抗平庸生活，照亮灰暗现实的神奇力量。在人性表现方面，安娜、素心仿佛是人性的一体两极，一个活在文学世界沉默敏感，一个活在现实生活超凡脱俗。蒋韵写了又一个爱的悖论，死去的安娜、活着的素心，是人生的失败者，却都有贯彻到底的人性毅力，她们以螳臂挡车之勇反拨命运却不可避免地惨遭失败。相比较而言，三美是人性居中的倾听者，也是审判者与见证者。小说在这样的架构下试图展现丰富的含蕴：文学与现实、艺术与宗教、复杂的人生、多样的心灵、狭隘和专断、慈悲与宽容，显示出可贵的艺术追求。
蒋韵叙写一代人的故事，其寓意又超出了那一代人。她不无执著浓墨重彩地描绘她们存在的合情合理，一个基本的用意就是要向读者显现生活的无限可能、爱的无限多样、人性的无比丰富。从《隐秘盛开》到《你好，安娜》，从对“爱”的信仰到对“罪”的背负，身负十字架殊途同归，其所作所为直逼人类精神的高度。这样的小说既是针对身外的恶劣和麻木，也是针对心内的沮丧和悲哀，进而以此回应现实生活的巨变，在更深的层次上挑战庸俗与苟且。重返和重建，这个蒋韵式的文学动作意味着什么?归根结底，建构对“罪”的审视自剖关乎现代人的精神救赎、现代认同，重新想象和刻画生活，“打开不止一道洞察当代中国人精神生存状况的审美门户，开辟不止一条能据此深思我们的现在、将来和过去的精神思路”，这正是《你好，安娜》提供的新视野：以“洞穿和澄明”的姿态，为以往文学创作提供一种“遍扫视野”。
蒋韵始终是一个对人生怀着温情和善意的作家，她的笔触依然诗意，情怀也依然浪漫，但你从这诗意和浪漫的背后却能感到一种过去没有的紧张和激烈。这种极致的、近乎“冒险”的人性书写极富挑战性，由此，蒋韵的写作走向又一个孤高的领域，这需要素养和勇气，她借“罪人”素心不无夸张地重复：“我永不会对你说出这三个字：请原谅!请原谅!请原谅——”我似乎听到一个拒绝苟且、把自剖进行到底的声音，一种对于文学写作使命的新领悟。她不但公开亮明自己的姿态，而且在创作中全力去实践它，那是蒋韵持之以恒的完美旅行，也是一个优秀作家勇敢的文学历险。
最后有必要指出，作品对民间智慧的重新认识，对白瑞德为表征的现代观念和生活方式的认同，俄罗斯文学情愫的投射和刻意彰显等等，也是饶有意味的写作现象。