《被光抓走的人》讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我的故事。这里给大家分享一些关于2019《被光抓走的人》观后感，供大家参考。
2019《被光抓走的人》观后感
巴菲特说过潮水退去才知道谁在裸泳，董润年导演的电影《被光抓走的人》则用一道奇妙的光告诉我们在婚姻的世界里，同样有很多人在裸泳。
影片别出心裁地做出了一个具有强烈奇幻色彩的设定，一道神秘的光降临人间之后，许多相爱的人一对一对的消失了，剩下的人就有点尴尬了，难道我们是没爱的人吗，是ta不爱我，还是我不爱ta?于是有五好男人使劲证明自己挺爱老婆，有原配和小三联手去调查老公跟谁一起消失了，两个爱得死去活来的年轻人开始质疑对方动机不纯，还有小混混拔刀刺向发小的情人。
一道光过后，整个世界都变了模样，消失的人一了百了，留下的人没有丝毫的庆幸，反而开始怀疑、猜忌、愤怒、悔恨。
借着这样的故事，影片以犀利的讽刺手法，撕开了现代人的遮羞布，把体面和浪漫扯落在地，让平时隐藏在衣角褥缝的不堪、龌龊、自私、虚假都露在外边。相信很多人看到角色们的故事，都会不由自主地为之感到羞愧，因为在婚姻和情感的世界里，没有人是可以光明正大的，所有的道貌岸然衣冠楚楚之下，何尝没有过一点喜新厌旧的本性和小小却邪恶的私念呢。
假如你是中年男人，或许会和黄渤饰演的武文学一样努力地维持好丈夫人设，但疲惫已经在内心悄然的滋生。如果你是一个妻子，或许会像李楠一样对丈夫早就失去了信任。这就是当下中国所有夫妻或恋人必须面对的困境，爱情，在很多时候远远没有想象中的那么坚固。
可是从另一个角度来看，这一切的不美好却又正是几千年生生不息的人间烟火和饮食男女。《被光抓走的人》在角度和结构上都追求高度的戏剧化，还好最后能回归真情实感，让观众在情爱无常中，感受到深厚的人情味和生活感。
事实又一次证明，一个好的编剧即便变不成杰出的导演，也能够拍出与众不同的电影，因为他们会下意识地认为如果做不到语不惊人死不休，就是一件丢脸到家的事，所以会不遗余力的以制造新奇为己任。
前脚有刁亦男的《南方车站的聚会》从罪犯的角度来一场困兽的救赎，后脚有董润年的《被光抓走的人》从幸存者的角度来审视自我，寻找失落的爱情，两者都有新奇的视角和风格，前者像江湖好汉一样杀了个痛快，而后者则充满了现代蚁民的焦虑和困惑。
虽然谈不上有多好，也不见得能获得市场的认可，但整部作品扎实有力，饱满浓郁，基本可以盖章认定，曾以编剧身份创作《老炮儿》《疯狂的外星人》《厨戏痞》的董润年能成为一个不错的导演。
2019《被光抓走的人》观看心得
曾经的金鹰女神王珞丹，不但有文艺范儿也颇有观众缘，只是近两年她的作品少了许多，也不知是何原因。该说正当年的她恰是多出作品争抢曝光率的时候，她却以一种若隐若现的状态存在于竞争激烈的娱乐圈，也是让人对她的演艺之路有点儿担心。
好在最近她终于有了新作要和大家见面了，一部《被光抓走的人》定于12月13日上映。我们对她的熟悉多是来自于她的电视剧比如《奋斗》《我的青春谁做主》《杜拉拉升职记》《急诊科医生》等等。而这次带来大银幕作品也引起大家的关注。
该片能引起关注的另外一个原因，是黄渤出演了电影的男主角，近几年迅速红起来的黄渤，成了国内最有票房号召力的明星，被称为百亿影帝。他的《泰囧》《心花怒放》《疯狂外星人》都是口碑票房双丰收，也奠定了他在电影界的咖位。
《被光抓走的人》灵感来自于金牌编辑董闰年的一次有感触的思考，想到我们身边的朋友爱人走着走着就各奔东西不再联系了，常常让我们感到困惑。为了来探讨这个问题，于是他根据这个思路的启发拍出了这部电影。
故事主题是一道白光突然笼罩整个城市，相爱的人被带走，而留下的人要面临情感的拷问，他们中间有看起来很相爱的情侣，看似恩爱的夫妻，相融以沫的老伴儿。他们都要自问是真心爱对方，还是对爱的一种伪装和敷衍。
这种带有现实意义的电影，能否获得观众的好感现在还不知道。这也是董润年从编辑转行做导演的处女作，他之前编辑的作品《厨子戏子痞子》《心花怒放》《老炮儿》都给我们呈现出了剧本的高质量，黄渤也是得益于他的这些好剧本才一步步走向自己事业的巅峰。
黄渤愿意出演该片男主角也是被剧本吸引，只是观众习惯了他的喜剧表演，这部偏严肃性的影片能否引起大家的好感还不能判定，要知道一个喜剧演员突然演起话题沉重的情感伦理剧是会冒一定风险的。因为观众未必能接受他的角色改变。
王珞丹最近的一部作品是2017年播出的《急诊科医生》这部戏她和张嘉译、江珊领衔主演的，她在里面演了一个海归精英，之后就一直赋闲在家，她说是在等剧本。
演艺界有不少对剧本很挑剔的演员，比如殷桃、孙俪、胡歌，他们也是不想让低质剧本坏了自己的口碑，王珞丹也不列外两年中她推掉了多部戏。这部《被光抓走的人》，看似带有科幻色彩，故事内核却是反映社会现实，吸引了她，就毫不犹豫地接下了这部戏。
她出演女主角李楠，在拍摄过程中她对角色很有认同感，自己也能很快融入进去，因此还感言说，“拍戏就像谈恋爱，不喜欢硬要上会别扭，希望遇到我喜欢的，也喜欢我的。无论是拍戏还是生活都讲缘分，宁缺毋滥，没遇到喜欢的就继续过我的生活。”
这话虽是在说电影，其实也是表明自己的爱情观，看得出已经三十几岁的王珞丹对感情是个不愿将就的人。论相貌她在同龄的女演员中算不上有倾城之貌，但却自有一番玉兰幽香的气质，无论在戏里还是生活中我们总能看到她阳光灿烂的笑脸，积极乐观的精神。
新电影即将上映，黄渤和王珞丹也是四处宣传造势，没想到的是期间还出现了一段不愉快的小插曲。
在北京首映礼的现场，王珞丹、黄渤等主创站在台上依次发言，正当王珞丹拿起话筒时，突然一位身材高大身穿黑衣头戴鸭舌帽的男子手持一个戒指盒的东西，快步上台走向王珞丹，疑似要公开求婚，这一突发状况，让王珞丹有些惊慌失措，嘴里急忙说“NO ，不好意思你可以走了。”
事发突然大家都有点儿懵，台上只有黄渤反应过来正当他要上前阻拦男子的疯狂行为时，保安也及时上来将男子架住拉走。但这一意外发生显然让王珞丹受到了惊吓，脸色铁青神情不安，准备的发言也无法继续，好在有黄渤接过话筒解围，避免了冷场。
而这样的事在王珞丹身上也不止发生过一次，2018年长春电影节上，据说也是这名男子趁王珞丹走红毯时突然出现，也是手持戒指当众向她求婚，当时场面也一度尴尬。据查这是一位王珞丹的狂热粉丝。
追星不是不可以，但应该有起码的理智，像这样的鲁莽举动只能让人厌恶，也会给明星造成困扰。
明星出现在公共场合，往往安全也会变得容易疏忽，娱乐圈明星被骚扰甚至被伤害的事时有发生。
之前任达华在出席一场企业的发布会上，被一名精神病患者用刀刺伤，好在没伤及要害部位，他才保住了性命。“神仙姐姐”刘亦菲也曾出席活动时被一名壮汉扑倒，场面看起来也是惊心动魂。
对于王珞丹在现场被粉丝强行求婚的事件，有些网友却说是她的有意安排为了炒作，但从王珞丹现场的表情来看完全是毫无防备，这种带有歪曲事实的话真是有点离谱，一直以来王珞丹都不喜欢自我炒作，否则她也不会在家安静地待两年了。
对于粉丝的示爱，她早有表示未来的男朋友不会在粉丝中找。她不是个不想拥有爱情的人，就像她说的那样要看缘分，宁缺毋滥，如果没有合适的宁愿自己过。
与其他艺人相比王珞丹身上少了些急功近利的浮躁，多了些随遇而安的沉静，她写的字还被收入了字库。现在四十岁的陈乔恩已经找到了自己感情的归属，三十五岁的王珞丹能遇到自己的缘分吗?希望下一次向她求婚的是她心爱的人，不再是狂热的粉丝。
2019《被光抓走的人》观看有感
《被光抓走的人》即将于12月13日上映，董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹主演。它讲述了一个新奇创意的故事，之前从未听闻，光可以抓走人这种事情闻所未闻，比灭霸的响指还新奇。而且被抓走人的条件是有爱情的人，这让单身狗们咋想?是该高兴还是该哭泣?电影《被光抓走的人》就是从这么一个听上去有些荒诞的设定开始的。好了回归正题。
故事发生在中国南方一座叫做“宜江”的江边小城市，这座城市看上去有些陈旧落后，我想导演选择这样一个城市背景是有意义的，它暗示着关于爱情的故事不一定只发生在光鲜亮丽的现代都市，也可以在任何平凡城市的狭小街巷中，发生在你我他身边。
在这座小城市中，生活着中年教师武文学，小混混筷子，和丈夫准备离婚的李楠等人，某天一道突如其来的光束在城中出现，紧接着，一些人消失了。这个设定很容易让人联想到类似好莱坞制作的的科幻悬疑故事，但导演董润年却并没有把《被光抓走的人》拍成那样的电影。
而是选择另一条相对平缓，却更有深度和态度方式发展故事，拍出了一种华语电影从来没有拍过的真实爱情片。人们很快发现消失的人大多成对，而科学家也给出解释：光带走的，是有爱情的人。
黄渤饰演的武文学是宜江市的一个中学语文老师，他的教学经验非常优秀，可是还没能评上高级职称。所以影片一开始，我们看到一对中年夫妻在床上亲密的同时也在商量着如何讨好上级、获得职称的好笑一幕。这一幕同时也代表着中年夫妻典型的感情模式，亲密成为流程，现实才是生活的全部重心。
在这样的关系中，“爱情”是中年夫妻几乎无暇顾及也不会提及的话题。但是，那道白光的出现，撕破了他们的遮羞布。人们议论纷纷，有爱的夫妻都消失了，无爱的才会被留下。黄渤和谭卓将这对中年夫妻的尴尬处境演绎的非常到位。一边相互猜忌谁对对方没有了爱情，一边又要试图掩饰和逃避不爱的问题，甚至为了面子用荒唐的方式向外人证明夫妻的感情。新闻一下在社会上引起轩然大波，因为这等于说还活着的情侣，是早已没有爱情存在的。
这便是《被光抓走的人》最妙的地方，在现实中，人往往对情感这件事没有办法精准判断，也不知怎样去判断。但董润年用巧妙的手法假设了一道有形的光，而这道光照亮了人类无形的情感，树立了一到绝对精准的爱情界线，被光抓走就是有爱情，没被抓走就是没有，简单又分明。
在影片中人们对待光的态度，也分成了两派。有人被它动摇，一对马上要订婚爱得死去活来的情侣，却并没有被光带走，于是女生怀疑对方不爱自己，以至于男生要以死明志。另一条故事线中的李楠也是如此，她虽选择离婚，但心里仍对丈夫存留一丝爱意，然而丈夫的失联，打散了她心中最后一丝希冀，她终于死心相信，自己的丈夫是跟别的女人跑了。他们所代表的，是相信光的人，光的出现让他们认为人生有了答案可寻，成为了他们生活的标尺。
而武文学等人，则坚决不信这一套理论。他称他和张燕是相爱的，甚至为此去伪造证物证明，而何晓芬则认定男人没被光抓走，即便联系不上，也坚持是被别的女人藏起来。他们代表的，是拒绝光的人，光的出现打乱了他们本来运行良好的人生，所以他们不能够承认那是真实的。
所以说这部影片所提到的光，便是我们的信仰，以至于爱情成为最大的信仰。在光出现之前，武文学和何晓芬他们都对自己与伴侣相爱深信不疑。也正是因如此，当科学家声称光带走所有拥有爱情的人时，他们无法接受是事实，因为那等于否定了他们认为生活之所以幸福，最基础的东西。可能就是说很多时候你说拼命坚持相信的，也许根本就不存在，不真实。
《被光抓走的人》就是一部关于现代人爱情观的寓言，光是什么我们不清楚，但它能带我们更好地了解自己。总之，以你的方式定义和相信爱，便是最好的人生。最后问一句，你们相信爱情吗?
2019《被光抓走的人》观看体会
如果只看预告片，我还以为《被光抓走的人》是一部科幻悬疑片，还以为几位主角会不断去追查“被光抓走的人”都去哪里?甚至会对付外星人。
而当开始片段一出，就令我感觉，这是近几年比较火热的综艺节目改编的电影。
是访问了很多人，问题是你相信爱情吗?
当访问到王璐丹的时候，影片才算正式开始，还好，不是综艺片，是剧情片。
《被光抓走的人》的剧情很快就进入科幻感，而其如何科幻呢?那就要先看看剧情简介(摘自豆瓣):
据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办?” 在导演的脑洞中，光代表什么?为什么人会被光抓走?谁会被光抓走?留下来的人要怎么办?这一系列疑问未来都需要在片中得到解答。
这个剧情简介太隐晦了，就像我们看着预告片那样，容易被“误导”。
其实这就是一个充满“误导”的故事，当一道光把人“抓走”以后，人们都亲眼目睹了这怪异事件。在各方面的“努力”下，都无法找出这怪异事件的起因时，“专家效应”便应运而生，而且还是使用了“自作聪明”式的概率说，也从而引发了群众们的“羊群效应”，导致了大家的相互怀疑，重点就是导致大家“无法相信爱情”了。
故事就是在这充满科幻的背景下，发生了。
确实，很佩服董润年导演的脑洞，想到如此一个故事背景。那么我也来“脑洞”一下，这事件是不是灭霸所为呢?呵呵。
其实开始的访问:你相信爱情吗?就是这部片的主导，在戏里受争议的一个话题，而对于看戏的观众们同样也是一个备受争议的话题，只因“爱情”这个话题，不是专家们用“概率说”就能说清楚的。
导演更是利用了这个背景、这个话题，分别设定了几组人物，他们工作、生活完全不同，但在同一个大事件背景下，所产生的问题是“不谋而合”的。
从而展现出人性问题、道德问题，人与人之间的关系?爱人与爱人之间的关系?道德的底线在哪里?等等问题，在本片中或许就会令你越看越心慌。
如果你看的心慌了，恭喜你，你真的相信爱情的。
如果你没有心慌，也恭喜你，你是不会相信爱情的。
结论就是如此?当然不是，“爱情本身就够科幻的”，大家或许需要“夜深人静，扪心自问”才能体验出来。总之“爱情”这个两个字，大家都很熟悉，其实大家都很陌生。
2019《被光抓走的人》观看感想
作为一位工程师和世界科幻文学最高奖雨果奖的获得者，一直以来，刘慈欣的话并不多，甚至非常谨慎。正是因为这样，董润年没想到自己执导的第一部长片就获得了刘慈欣这么高的评价。
在12月9日晚上，电影《被光抓走的人》首映结束后，刘慈欣甚至有点激动地说，科幻作品，从深刻的角度讲，每一个小小的奇观都能给社会带来很大的变化，但一些科幻作品往往只注重制造奇观，而忽略了它给社会生活和人的内心带来的变化。《被光抓走的人》通过一个单纯的科幻设定，把它对社会的影响很生动深刻地展现了出来，它为科幻电影打开了一个全新的角度，一个全新的视角。
《被光抓走的人》是董润年第一部自编自导的长片。在这之前，作为电影编剧，董润年这个名字可能并不为大多数人所熟知，但提起由他编剧的电影，却近乎人尽皆知——《老炮儿》《厨子戏子痞子》《心花路放》《疯狂的外星人》……
在与众多优秀的导演合作了成功的商业片之后，董润年自己执导的第一部长片并没有选择完全商业化类型化叙事的路线，而是走在自我表达和与观众交流的临界点上，这一点，从他选用的演员就可见一斑，黄渤、王珞丹、谭卓、白客、文淇……这些既有电影质感，又有一定市场号召力的演员，暴露了他在追求作者性与观众审美的平衡上的企图心。
简单地说，《被光抓走的人》是一部“科幻+爱情”的电影。电影讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言中这些消失的人都是相爱的，而留下来的人们既要探寻真相，又要面对自我情感的审视。然而，在很多人都以“科幻”的标签来期待或者评判这部电影的时候，电影的叙事又迅速转入了现实主义。
导演黄建新说，这部电影的创新为中国电影提供了更多的可能性。而导演曹保平则认为，这部电影在市场上的成功与否，在某种意义上意味着中国电影市场的成熟度是否又向前迈进了一步。
当一些人将注意力更多地集中在被抓走的人究竟去了哪里的科幻底色时，董润年却说，那些被光抓走的人其实只是这个故事的一个引子，他更想让观众关注的，是现实中那些留下来的人生活如何继续。
在电影的预设里，留下来的人似乎是被爱情抛弃的人。在这里，光仿佛是对爱情的最终审判。在这道光面前，他们中的每一个人都对自己的爱情和爱情中的对方产生了怀疑。我们真的相爱吗?他或她是否还依然爱我?这一系列的疑惑，搅乱了每个人的日常生活秩序和内在情感秩序。
于是，爱情是什么，这个古老却又经典的问题被抛了出来，对于这个问题，电影里，董润年用到了他在读量子力学时看到的一句话——爱情是一种量子纠缠态，两个人不管距离远近，它其实是有某种超空时空的联系的，是情感把人联系在一起的。
但每个人的爱情成立与否，幸福确实与否，是否真的都来自对方给予的反馈和外界给予的评判，这才是董润年更想要与观众探讨的话题。在他看来，爱情是复杂的，不但对方是复杂的，而且我们自身也是复杂的，但更多的时候，人们并不愿意去承认和面对这个事实。尽管他并没有在电影中把自己的这个观点赤裸裸地摆在观众眼前，但通过影片中的四对人物情感关系，他把自己的思考暗藏其中。
电影里，光照的考验出乎意料的残酷，每个人的生活都偏离了惯常的仪轨，甚至有些难以为继。但最终，这些情感似乎又以某种和解的方式回到了原点。而这个原点，已经不再是光照发生之前的原点，在这个百转迁回、充满痛苦的过程中，人们之间的情感获得了升华，他们对对方、对自己的认知都更加深刻，对爱情的理解也更加持重，有的人学会接受，有的人学会放下，而所有的人都学会了直面自己的内心。
直面自己的内心，是董润年最想要表达的主题。他认为，在情感上真正地看清自己、面对自己、接受自己、忠于自己，其实是最难的一件事。在这个奔跑得极快的社会，每个人都像停不下来的陀螺，就更不用说沉下心来直面自己的内心。人心的浮躁来源于此，人对社会的不信任感来源于此，人在自处时因为安全感缺失而带来的无法自洽也来源于此。
那么，那些在光照中留下来的人，真的是被爱情抛弃的人么?他们之间真的没有爱情了么?这个合理性的前提，恐怕更在于人们对自我的清醒认知和勇敢面对。因此，执行最终审判的，并不是那道光，而是每个人自己。或许正是出于这样的考量，董润年在电影中并没有对光给于“存在即合理”的判断。看过电影的人会发现，电影抛出的一切话题都是开放式的，而唯一的出口只在于你是否真的尝试了一次直面自己内心的旅程，哪怕只是在观看电影的过程中。
董润年的这次创作是无比勇敢的。当生活中的大多数人都沉醉于被粉饰和被美化的爱情的时候，他在用这部电影陪同观众打破那些一再被塑造的爱情神话，直面爱情最朴素和本真的本色。而看过电影的不少观众也表示，这样的爱情电影在今天是非常稀缺而可贵的，电影让那些看上去平淡琐碎的日常生活得以重塑，呈现出真实而神圣的质感，让自己回归面对爱情、面对自我的初心，更加相信世间纯粹的爱情，更加笃定自己选择的爱情，对自己的内心世界也有了更深的洞察。
但这部电影的终极意义就仅仅停留在对爱情的讨论吗?事实或许并不是这样。在促使观众对爱情中的自我进行审视和认知之后，董润年试图将探讨的范畴引向人心的更深处。
从这个意义上说，电影之所以始终被爱情这个话题温柔地包裹，或许正是因为爱情是进入人的内心世界的最温柔最顺滑的方式。董润年想要做的，其实是以爱情为介质，探究和触碰人的内心世界。
那么，运用科幻的意义又究竟是什么?这就要回答科幻是什么。对于这个问题，每个人都有不同的答案，但几乎可以达成共识的是，科幻在某些层面上是对某种当下尚未发生，或者不可能发生的前提的预设。它所预设的前提，就像电影中呈现的一样，必将给人的内在和外在秩序带来深刻的影响。而真实的生活又何尝不是这样?每一个当下的下一刻，都在上演着不可知的可能性和不确定性。而就每一个具体和微观的人生而言，这些不可能性引发的每一点变化都是一场波澜壮阔。
每个人生活的仪轨中暗含的合理性和舒适性其实都是相对的和脆弱的，就像电影里的光照一样，任何一丝外在的变化都足以撬动这种惯性的失衡。人生的每一个困境面前，向外求索会怎样，向内自观又会怎样?生活的假定性和科幻故事的假定性在本质上是殊途同归的。科幻制造的奇观就是用一种以假定性为基础的外部力量打破这种脆弱的平衡，以此审视每个人的内心世界，对人性提出严酷的拷问。从这个意义上说，人的一生都是充满了奇观的科幻故事，而科幻本身也是叩问人生的一种外在机制和一次预演。
光不是审判者，每个人才是自己内心的的审判者。尽管电影始终被爱情温柔地包裹着，但导演探寻人性更深处的野心依然清晰可见。在这部电影里，爱情是介质，科幻是手段。电影海报上那句“爱情是平凡生活中的英雄主义”固然是真实的，而在导演的哲学观里，人生中的英雄主义又何止于此?